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一项调查显示，大约有四成的白领因为各种各样的原因，晚餐吃得过迟、过饱或过于丰富，尤其是从事市场、销售和技术等工作的白领往往由于应酬或加班造成大约1/5的人有慢性肠胃疾病、中轻度高血糖、脂肪肝，还有将近20￥的人有夜间失眠、白天注意力不集中、经常疲乏等症状。 他们存在的问题包括常吃加了浓重调味料、营养相当单一的盒饭、晚餐过于丰盛造成脂肪过度摄入、菜品中味精太多造成的“美味综合征”、不吃早餐影响胃肠功能等直接危害健康，结果导致一些人很容易上火，出现咽痛、牙痛、口腔溃疡、腹胀、便秘等症状。时间长了，肥胖、高血脂、高血糖、肠胃道、胆囊的问题就通通找上门来。 营养学家认为科学、健康的进餐方法应该是“早吃好、午吃饱、晚吃少”，有人甚至提倡6点晚餐，10点睡觉，这样可以保证晚餐和上床睡觉之间有4小时的间隔时间。有足够的时间让肠胃排空，减少肠胃负担，睡眠质量也将提高。但是，这对于工作繁忙、应酬颇多的现代人来说可能很难做到。 看了mkv file format转的养生讲座，里面的营养学家告诉我们，健康晚餐就是荤菜每样夹一筷。首先要限制鸡、鸭、猪、牛等动物性菜品的摄入量，否则人体会呈现出酸性体质，容易疲劳。而通过饮食摄入的过多蛋白质身体无法消化，只能通过肾脏排泄出体外，无形中也增加肾脏负担，让原本就脆弱的肾脏功能受到不同程度的损害。其次，在进食量一定的情况下应该适当增加豆制品和鱼类的摄入量。豆制品和鱼类中含有的不饱和脂肪酸对脂肪摄入过多的高血脂症都具有降脂作用。 在晚餐时也要做到不挑食、不偏食、不暴饮暴食。餐前就给自己定下规矩：荤菜每样只吃一筷子，最多不超过三筷子。一定要细嚼慢咽，其余的食物要尽可能以蔬菜为主，这样即使脂肪吃多了，也能随蔬菜中的膳食纤维排出体外。 同时，酒要限量，不能狂喝滥饮。少量的酒可以促进胃液分泌，有助消化，其中红葡萄酒对身体的有益作用最大。另外，晚餐最好吃一点米饭。饭后半小时可以吃点水果，但不要在饭后马上喝茶和吸烟，防止食物中钙、铁的吸收受到阻碍。

以前读过同名小说。1938年，佛罗伦萨，一个美丽的英国女人玛丽来到这里度假。在这儿她遇到了比她大25岁的爱德加，面对爱德加的求婚，玛丽尽管并不喜欢他，但嫁给爱德加将意味着可以过上奢华的生活。故事到此出现了戏剧性的变化，在玛丽的一个朋友举行的宴会上，玛丽同时此起了三个男人的注意，他们是很有魅力的美国花花公子福林特，法西斯组织官员莱奥帕蒂和身无分文却充满热情的奥地利难民雷切尔。面对四个男人，玛丽将做何选择呢？ 佛罗伦萨的火车车窗外景色迷人而迥然，是到伦敦还是巴黎？情感上我们倾向于巴黎，但在理智上却更倾向于伦敦。 ——题记，我用convert video_ts to avi把《情迷翡冷翠》转换了一下。 EM福斯特曾经说过：“意大利的联盟永远是与青春结盟的。”故事的背景在佛罗伦萨。在欧洲人眼里，意大利代表自由、愉悦与自然，浪漫的爱情故事也总是与意大利联系在一起（比如莎剧《罗密欧与朱丽叶》）。所以用意大利作为探讨这部影片主题的背景是最恰当不过了，于是四个男人与一个女人在佛罗伦萨相遇，引发了一系列的纠葛，展现了四种气质个性迥然的男性形象。 一、天真幻想型 雷切尔（奥地利难民、小提琴手）让女人觉得自己是女神，他最能满足女人的征服欲望。起初他显得很卑微，玛丽从怜悯开始对他产生注意。因为卑微，所以玛丽自以为跟他在一起会很安全，不用对他“负责”，玛丽想的只是一夜的心情而已。雷切尔蹩脚的舞技只能让人容忍他一次，可他还自信满满地说他跳舞比拉小提琴在行。玛丽与雷切尔的感情只能到在花园里的一吻就该画上句号，因为那样她就永远是女神，玛丽的错误在与与蕾切尔上了床，那样她就沦为了妓女，打开了雷切尔贪欲的潘多拉魔盒。与雷切尔发展下去是最危险的。雷切尔最大的敌人是他自己，因为他上了天堂就舍弃了地狱，自绝了后路，所以自杀才是他最好的选择。 二、强势威逼型 莱奥帕蒂（法西斯组织官员）对爱的掠夺是强盗似的，他似乎忘记了女人还需要浪漫。政治和权威是他攫取爱的工具，他忘了月光、鲜花才是征服女人的第一步骤。女人们面对强权时会有圣女贞德的气概，但能有几个能抵挡住鲜花美酒的诱惑？他企图用权力威胁玛丽就范，但换来的只是玛丽的反感。这种人很难得到女性的青睐，至多就是享受到权势威慑的快感。他的爱附庸于权力，而权力却是最朝三暮四的东西。他利用权力得到的仅仅是女人外在的服从，随着权利的丧失与失效，他也就只好“无可奈何花落去”了。他无耻敲诈爱情的行为让所有的人觉得恶心、卑鄙，这无疑是他最不高明的地方。 三、可靠保障型 嫁给爱德加（孟加拉总督）意味着优越的物质生活，但却没有爱情。岁月的洗礼让爱德加少了年轻人爱情中浮在表面的绚丽的泡沫，沉淀下来的是对婚姻实际的道义和责任。他的爱情在一开始就是一段斑驳沉静的印迹，它太冷静、太清晰了，让人少了幻想与发挥的成分，这无疑让还渴望领略到爱情甜蜜的玛丽望而生畏。岁月的鸿沟让玛丽觉得不可逾越，但可靠的生活保障又是极大的诱惑。玛丽最终要面临是服从现实还是忠于内心的选择。最终玛丽选择了内心，踏上了开往巴黎的列车。但是在这看似美好的结局中，我们却隐隐感到不安，正如易卜生的喜剧《玩偶之家》中，面对罗拉的出走，我们不禁要问——她去向何方？ 四、浪漫多情型 福林特（美国花花公子）外表英俊、口齿伶俐、懂得怎样讨女人欢心，和你说话时总是一脸的真诚，这无疑让人感到他既可爱又危险，他太容易让女人爱上他了。所以，玛丽在第一眼见到他时就打定主意决定拒绝他，因为他最有可能成为她和爱德加婚事的障碍。他毫不掩饰自己情场浪子的劣迹，也从不为将来做打算，他不会对将来作出任何承诺，这看起来似乎很没有责任感，但我们确实不能责怪他。因为多少背叛就是从恋爱中的信誓旦旦开始的，又有多少人背叛了曾经许下的诺言，而我们不能预见未来，所以福林特不对未来做任何承诺，即是最诚实的表现。虽然有花花公子的名声在外，但他对玛丽的爱是真实的，这就是他为什么受到观众喜爱的原因，也是玛丽最后选择他的原因。 毛姆的小说通晓流畅，最适宜改编成戏剧、电影。这部电影即是通过同名小说改编而来，其间勾画的四种男性形象无不表明毛姆深刻的人性洞察能力和社会观察能力。也许，每个男性都能在他们身上找到自己的影子，而每个女性都会对他们有似曾相识的感觉。

睡眠对小儿的健康至关重要，它使小儿得到充分的休息，恢复疲劳，积累能量。因为小儿脑发育不成熟，易于疲劳，所以睡眠时间较长。合理的睡眠应包括两个方面，一是时间的安排，二是取什么姿势。 睡眠的姿势有三种，即仰卧、侧卧和俯卧。五个月以内的婴儿因自己不能翻身，睡眠的姿势由大人决定，六个月以后由婴儿自己选择。 仰卧：我国有让婴儿仰卧睡眠的习惯。这种姿势因婴儿头爱偏向一侧，通常是偏向房子中间，这里常有人活动，有光亮和声音吸引，这样容易把头睡偏。另外，由于婴儿容易呕吐，仰卧时呕吐物容易吸入气管引起窒息。 侧卧：双腿弯曲，有利于肌肉组织充分休息，消除疲劳。右侧卧不使心脏受压，还可有利于胃内容物朝十二指肠方向推进。 俯卧：也就是趴着。过去认为俯卧位会压迫胸部，引起呼吸困难。现在，医学家提倡俯卧位睡眠，因为这样有利于胸廓和肺的生长发育，可以避免呕吐物或唾液流入气管，对已能抬头的婴儿，可以趴着睡眠。 婴儿睡眠，要有意识地变换姿势，仰卧、侧卧、俯卧交替进行，易呕吐的孩子，喂奶后最好取侧卧位。 有的母亲喜欢搂着孩子睡觉，以便一边哺乳，一边睡。有时孩子没有睡觉，母亲却先睡了。这样乳房有可能压住孩子的鼻孔，造成呼吸困难，甚至窒息危及生命。所以，搂着孩子睡觉是不好的。 有的父母为了夜间孩子喂奶方便，或是怕孩子发生意外，喜欢亮着灯睡觉。这样对孩子有什么影响呢？在flv converter转的育儿讲座中，英国的一个新生儿医疗小组报告说，昼夜不分地处于明亮的光照和噪声环境中的新生儿，可能发生睡眠和喂养的问题。他们进行了调查，发现夜间不熄灯的婴儿室中的婴儿，夜间睡眠时间短，喂奶需时间长，体重增加较慢；而夜间灯光较暗，光照时间较短的婴儿室中的婴儿睡眠时间长，喂奶时间短且体重增长较快。研究人员认为，婴儿体内自发的正常生活规律受到了干扰破坏，发生了紊乱，直接影响了婴儿的生长发育。有些孩子夜间睡眠时间较短，而白天睡眠时间较长，睡眠规律发生了颠倒，夜间出现哭闹不安，可能与此有关，做父母的应注意观察，以便纠正。

很早以前看的这部电影。泡桐树中学17岁高中少女何风是一个非常叛逆的学生，尤其喜欢玩刀子，单亲家庭的空虚和寒冷使她变本加厉地扮酷。班里转学来了个身材魁梧的包京生，他一来就向何风喜欢的男孩子陶陶发出挑衅，而不知出于什么原因，陶陶竟不应战。一向受陶陶保护的富家子阿利只得被迫追随包京生。陶陶的软弱令何风大失所望，两人因此分手。陶陶爱上了班里的才女伊娃，风又妒忌又伤心，转而投入包京生的怀抱。因为缺席了期中考试何风和包京生被学校处分，包京生被开除学籍，但他却不肯离开。有了班主任撑腰的陶陶和包京生终于爆发了正面冲突，陶陶最终获胜。失意的包京生偷了何风的刀子挟持了阿利，最终被逮捕……主人公何风一直敬佩传说中正直勇敢的费拉斯，凭过人的勇气和无尽的智慧，屡屡仗刀化敌于无形，而在现实中，刀子却是伤害它的主人。 经典，就意味着要打动人心。《泡桐》最大的难成经典之处就在于没有那种心痛。这种心痛，在很多经典影片中都给我留下了难以磨灭的印记。《美国往事》让我领略了友谊的末路，《天堂电影院》让我感受了追求的代价，《阳光灿烂的日子》是每个半大孩子都会做的梦，《关于莉莉周的一切》沸腾了我心中曾有 叛逆。他们的共同点是他们都在讲青春和成长，里面的小主角们都有自己的理想或梦想，这些理想可能与 现实，与家长，与真实生活中的自己，甚至有可能是与未来的自己产生冲突，然后他们挣扎，抗争或妥协 。在这些过程结束后，他们成长了或毁灭了，而观影的我，心痛了。 然而，《泡桐》与这几部的最大不同是，男女主角没有明确的理想甚至梦想。他们只是庸庸地“活着”。 当“活着”或者“活好一点”这一目的受到阻碍时，他们痛苦了，他们彷徨了。片中他们面对的问题有一 些时代意义却不真正具有代表意义。家暴，社会公正，公德沦丧，校园性问题（包括师生间），点到了， 却没有被合理运用在影片里，没有与人物的个性和命运紧密挂钩，所以没有更明晰更深入的探讨。 我用这个3gp converter把电影转换了一下。青春，永远有说不完的话题；成长，在每个人心中都是一段刻骨的经历。所以这样的题材在全球都屡拍不断，又常拍常新。究其原因，大概是时代在变，人在变，所以每代人都有他们自己要回忆的青春和成长吧 。

梁武帝统治了江南近半个世纪，并且开创了二百年来文物兴盛的繁荣局面，但是最后却被困台城净居殿，饥渴而亡。梁武帝的儿孙呢？为什么不来救驾？其实他的几个儿孙此时都在离他很近的地方：太子萧纲同在台城宫内，但也已被叛军囚禁，失去行动自由，当得知梁武帝的死讯后，这位太子只能呜咽流泪，连放声痛哭也不敢。梁武帝第七子萧绎、孙子萧詧此时就在城外，他们手握救驾重兵，却观望不救。而当初开门揖盗的继子萧正德更是近在咫尺，他正翘首企盼着梁武帝早日归西，更是不会去救了。为什么会如此呢？难道梁武帝是个残暴如同商纣一样的皇帝，最后落得个众叛亲离么？恰恰相反，梁武帝萧衍是个极为仁爱之人，特别讲究以德服人。他对亲属从不动用法律手段，这些人犯了罪，都可以得到宽恕，甚至最让皇帝心寒的反叛之罪居然也可以赦免。就是在他这种毫无原则的纵容下，养出了一批贪婪无耻、凶残荒悖的子弟，最后他只能自食其果。 梁武帝有个弟弟叫萧宏，排行第六，是个庸才。可是梁武帝却因为他是自己的弟弟，就派了大权给他，在梁魏交战时， 任命萧宏为都督，督领诸军。萧宏不会指挥，且性格懦弱。两军交锋时，萧宏一战而溃。当天夜里又下起了暴雨，军中混 乱，萧宏以为魏军攻到，吓得丢下军队不管，只带数骑逃了回去。魏军曾耻笑他，并送萧宏女人的衣服，并称他为“萧娘”。就是这样一个可笑的败军之将，梁武帝不仅不惩治，反而拜升司徒，不久又升司空，三年后又升太尉，成为萧梁第一 重臣。而萧宏不知感恩，曾两次想谋杀梁武帝，自己当皇帝。第一次谋杀未遂，事情败露后，梁武帝看着这个想杀自己的弟弟，竟然哭道：“我的才能胜你百倍，还天天担心不能镇抚天下，你就更不行了。我不是不能杀你，只是可怜你太傻了！” 侯景是从东魏叛逃过来的一名将领，他与萧正德勾结，请他做内应，许愿事成后尊萧正德为帝。侯景起事后，梁武帝一再重用萧正德，给了他相当大的军权，这无异于自取灭亡。萧正德放侯景过长江，又为侯景打开宣阳门，最后干脆开城门迎侯景入城。侯景攻入建康后，包围了台城。当时四方并非无兵救驾，梁武帝的许多儿子都在附近，并且手握重兵，但他们谁也不肯救驾，都盼着侯景杀掉梁武帝，最好把其他的竞争者也统统杀掉，自己再乘势夺权称帝。梁武帝临死之前仰天长叹：“江山是我打下的，又是我丢失的，怨不着别人啊！”梁武帝直到最后才意识到自己的错误，可是为时已经太晚了。 这部dvd ripper转的影片中，梁武帝善良的形象被刻画的淋漓尽致。 但他太没有原则，做人必须有原则，在原则范围之内的事，可以采取仁厚、宽容的态度，但是对于背离原则的事，就应该表明立场，坚决站出来说“不”！一个善于说“不”的人，他说“是”的时候才有分量；一个只会说“是”的人，他说与不说又有何分别？只是白白招来别人鄙视与嘲笑罢了。

电影的情节是这样的：一个初春的早上，小狸猫RJ跑到了大熊的家里将它为过冬而储存的食物一扫而光，后果可想而知，大熊要他一个星期内将食物给找回来，不然他将成为食物。另一方面，冬眠过后的动物们吃惊地发现他们的家园被人类霸占了一大半，乌龟文尼还现身说法，越过人类的篱墙十分危险。 但是，有人类就意味着有着大量的食物，为了填饱肚子和避免成为大熊的食物。于是，RJ开始策划鼓动大家一起越过篱墙去抢食物,他翻过篱墙偷来一包薯片将大家彻底征服。动物们疯狂的行动开始了！ 看了《篱笆墙外》对梦工厂的3D电影又算是有了新的认识。从3D的画质无可厚非在《怪物史莱克》里面已经得到的充分的证明。《篱笆墙外》RJ，Verne, Hammy等一干主角的表情绝对是很真实到位，而且造型也是什么可爱，感觉要比肥胖的超人先生要吸引人。其实最主要的还是它的寓教于乐性，既符合了观众的感官也不会看过之后什么也不记得。还是会给人带来一定的思考。 娱乐性 在看RJ比划着模型安排大家如何越过机关重重的花园到达屋子时，感觉有如《十一罗汉》周密安排抢劫赌场银行保险库一般，当RJ放下绳索让Hammy从上面倒掉过去时好像也看到了阿汤哥当年《碟中谍》一中离开地面还差一毫米的惊险场面。更奇特的是Hammy喝了那瓶神奇的饮料而导致世界在他的那一刻停止，是不是也有点《黑客帝国》的感觉。 飞车追逐一直是枪战片的保留选段，不论撞多少量还是怎样的特技效果应该都没有比看到3只小刺猬在方向盘上跑步开车来的有新鲜感。更何况在车外还有一只凶悍无比的黑熊。 可以这么说《篱笆墙外》完美的结合了优秀商业电影里面最能吸引眼球的元素并通过动画表现的妙趣横生。 教育性 没有看过关于RJ和他的朋友们的漫画，据说在北美是很有名气的一群动画角色。我用这个3gp converter把这部片子转换了一下，属于典型很有教育意义的动画片。因为人类的侵占，冬眠一觉醒来的小动物们赫然发现，自己居住的市外桃源变成了人类的社区。因为生计，迫不得已它们向人来索取维持生命的食物。很明显有着保护动物的主题。再者，RJ通过和大家的相处慢慢的被它们的善良所感化。最后终于不再害怕要被黑熊吃掉的命运，推车下山去营救那些为了他而背黑锅的同伴。又是一个典型的救赎故事。影片中的冲突也是很多，比如Verne这个传统的家长代表和RJ这个外来聪明的罗宾逊经过一系列的事件后最终成为了真正的好朋友。它们在这些事情中成长着从对方的身上看到闪光点，也在自己的身上看到不足。 不知道它的票房如何，希望能好一点，那么的话就能够看到续集了。

最近和朋友一起去看了《亚历山大大帝》，对亚历山大的生平产生了兴趣，但之前对亚历山大的了解其实很少，所以自己又查了一些资料， 《亚历山大大帝》讲述了世界历史上首位征服亚欧大陆的帝王亚历山大的生平。亚历山大生于公元前356年，是马其顿国王腓力二世之子，曾经师从亚里士多德，19岁父亲遇刺后继承王位。他首先平定内乱，随后打败波斯帝国，开始了长达2.2万英里的征服之路。25岁时，亚历山大就建立起包括阿尔干半岛、尼罗河流域和印度河流域的地跨欧亚非的亚历山大大帝过，但未满33岁时，就因莫名疾病突然死去。 在这部影片中，亚历山大大帝的知己托勒密将军（安东尼·霍普金斯饰）通过回忆，将大帝的一生娓娓道来。40年前，好莱坞曾拍过亚历山大大帝，但只讲述了他的称雄过程。新版本则从大帝充满冒险与梦想的童年开始，穿插其父母争斗的悲哀场面，再通过亚里士多德为他绘制地图的一课，逐渐铺垫到他战无不胜的征服之路。此片也对大帝的私生活进行了生动的刻画。 我们看的版本是用convert ts to mpeg转换过的，影片中的亚历山大有些时候独断专横，甚至有些冷酷，但有时反过来想想，如果没有这样一种霸气、傲气和果断，他又是否能够成为一名中外历史上叱咤风云的军事家呢？不过，我这里要讨论的并不是他的军事指挥艺术，而是他对梦想的追求以及在这个过程中所折射出的人格魅力，实在是令人激动和惊叹。如果说有人天生就是征服者，那么这个人就是亚历山大。作为一名伟大的士兵之子，亚历山大曾经被灌输了许多英雄主义和高度冒险的故事。在早年他就能够大段诵引荷马、幼里庇底斯及抒情诗人品达的著作。无论在宫中还是在战场上，他的枕边都有一本《伊里亚特》伴他入眠。他带领他的希腊士兵，打败了强大的波斯帝国，并且继续远征。一路上，他和他的军队碰上了长得和人类差不多，却全身是毛的东西，我们知道，那是猴子。他们和那些骑在硕大的大象上的东方人作战，打败了那些从未见过的庞然大物。当然，虽然亚历山大有着巨大的人格魅力，他的很多士兵都有着为亚历山大而战的信念，但是长时间的征战，东征途中的艰难跋涉，那些还侥幸活着的战士显然已经疲惫不堪，他们非常地想回到自己的国家，于是东征的途中出现了叛变，军队也出现了分裂。其中有一段，我的印象非常深刻，当他在印度执意要继续前进时，部分士兵不愿继续前行了，其中一位重要的将军说了一段感人的话，他们最后的愿望仅仅是在他们赶去冥府和那些死去的将士相聚之前，见见他们的妻子和儿女。亚历山大是这样说的：“对，你说得对，克拉特罗斯，是我疏忽了。我应该尽快送你们回去的，所有养老金由我来发，受人尊敬、腰缠万贯、被人热爱，在你们的余生中都会被妻子和儿子当成英雄，最后平静地死去。可是你的梦想，克拉特罗斯，你的朴实，早在你跟波斯人生孩子的时候，在你用金银财宝塞满你的腰包时就完结了，因为你爱上了人生中一切能毁掉一个男子汉的东西！”克拉特罗斯那段感人肺腑的话有些长，我在这里就不引出来了，可是当我听完他的话时，我真的被它感动了，感受到一个凡人平凡而真实的情感，在我看来，他所提的要求也并不过分。接着，亚历山大就作出了上述那段激情洋溢的反驳，是的，亚历山大和他们追求的东西不一样，他追求太阳般的光芒，追求伟大，所以安逸的生活、金钱、享受对他来说毫无吸引力，在打败了波斯帝国之后，巴比伦巨大的财富、奢华的宫廷生活并没能牵绊他继续远征的脚步。

很早以前就看过这部电影。因为车祸使得李尚俊（李政宰 饰）失去了部分的记忆。当他看着一张曝光多度的照片时，会触动了记忆的最深处。那是一张女孩子的脸，他的潜意识告诉自己将有一段十分重要的记忆与这名女孩有关，于是他请旧同学江咏仪（张真英 饰）帮他寻找这段记忆。 过程中两人感觉自己都回到了快乐的学生时代，那个女孩子应该是尚俊暗恋的对象。他们一步步了解了很多有关女孩的事，每次都以为真相就要面世了，却又再一次把结局添上神秘感。 尚俊终于把自己失去八年的回忆找回来了，包括那一名情人……? ? 晚上，抽出买了很久的韩国电影《跨跃彩虹》，懒洋洋斜在床上，静静地看。影片的名称来自《绿野仙踪》的主题曲"Over The Rainbow"。 电影画面如它的海报风格一样，温情柔婉，故事情节如潺潺清泉舒缓明快，还有干净利落的镜头。典型的温情派韩国电影特点。没有《八月照相馆》里那种淡淡伤感，没有《春逝》里那种无声叹息…… 片片的背景音乐真的可以把我们带回到过去的记忆中,我用这个3gp converter将音乐转换了一下保留下来. 电视台天气预报主持人进秀车祸后丧失了自己的部分记忆，但却有一个看不清楚面容的白衣服女孩在梦中出现，宛如天使。这个女孩应该是他生命中出现过的很重要的人。进秀偶然重逢刚和前男友分手的大学校友燕姬，于是开始寻找以前的记忆、那时的爱情以及他梦中叫彩虹的女孩……电影放至一半，我已经猜到那个他一直寻找的彩虹女孩是谁，但真正的结尾，还是给让我会心微微一笑。 电影不断带着我们去重温校园里的很多故事，那些老照片、摄影社团、同学间的嬉笑打闹……都让人感到亲切且美好。徜徉在记忆中，总是一件美好的事儿。只是很多的回忆片断，慢慢地就那样远了。 晚上，接到大学时代一位朋友的短信，无比怀念那个岁月里互相通信的日子，问能不能再给她写写信，对于已经两三年没有手握着笔和信纸亲密接触的我，也许，很多只能是在记忆中了，难以复制。我回短信时说了两个字：岁月。 春节回家，也是整理了很多积累的物品，当翻出一个塑料袋子里的好些巧克力包装纸后，楞了楞，才想起为什么那时连这些包装纸都如此呵护。在一堆积攒着无数记忆的邮件中随手翻开一封，里面的信纸居然是皱巴巴的，才想起在某个阴郁的日子里，看完信件后的我，一气之下随手把信纸揉成一团、随后又重新展开…… 找到封高中时代的信，那时以前上课坐在后面女孩写的，那个时候不知道为什么，她越是积极地找我说这说那或者放学跟在我后面走，我越排斥她。想起了那次晚自习停电后，蜡烛的烛光下，她对我开了一个小玩笑，我把后面的桌子一抬再一放，对她大吓一声，她立即伏在桌子上，也许是哭了。这封信是有一天她塞到我手里的，里面指责了我的诸多“罪行”后却也没忘记在某些方面表扬我两句…… 也看见小学时代同学送的明信片贺卡，那时候的贺卡简单朴实，又想起三年级那年我们几个好同学好朋友，一起各自买了几张邮政贺卡，一起写好地址，投入信箱互相邮寄。而其中那个几乎天天早上来我家叫我一起上学的同学，在初中时却因为白血病早早地离开了人间。对他最后的记忆是这个孩子请了一两个月的病假回学校上课，数学考试成绩依旧优秀…… 记忆中应该是春天居多，而春天的记忆中也难免那些潮湿的东西，如同南方的雨季。现在的很多，以后，也将成为记忆。只是希望也能看见雨后的彩虹，跨跃彩虹！

一部好看的电影——《幸福的黄手帕》，这是一个关于家与回家的平常故事 。 导演山田洋次的影片从来不脱泥带水，开片转换五六场景 ，由武田铁矢一次失恋引起故事 ，快速轨入情节发生地北海道 。为的是带出片中最重人物高苍健出场 。而高苍健扮饰的岛勇作的亮相 ，又专意为了托出倍赏千惠子上台 。 片中看到 ，高苍健扮演的夕张煤矿工人岛勇作 ，是一个酒后误杀黑社会人碴的好人 。高苍健在本片一出镜场时候 ，己经属于改造成为良民的大众 ，他身高马大站在红绿灯十字口等待过街 。通过十字道口之后 ，高苍健恍恍然来到一家小面馆坐定 ，他要了一杯碑酒捧牢 ，端了好一会儿才一口饮下去 。 《幸福的黄手帕》还是一部男人回家的电影 。据有关资料讲 ，导演山田洋次对于日本男士下班无归纵情泡酒吧的作风有番看法 ，所在在这一部《幸福的黄手帕》当中刻意构写了岛勇作酒后遭遇酒鬼的故事细节 。山田洋次的片型是极其人道的 ，他在这部《幸福的黄手帕》当中 ，总是将男主人公岛勇作置于安分守己 ，苦勤恳干 ，忠诚妻子 ，默默无闻 ，见义勇为同时后发制人的境地 。 两个年轻的失恋人小川株美和花田钦也 ，一路之上多逢坎坷 ，仍然信心不己 ，带着释放白乌岛勇作囚回北海道夕张煤矿的家 。这是影片《幸福的黄手帕》的主脉故事 。经过太多太密的折磨 ，岛勇作终于回到家了 。两个年轻恋人也成全了她们自己的情事 ，她们不脱不泻甚至抵抗了强行发爱的手段 ，也能叫观众深感爱意腾升。这也许是那个年代里面才会拥有的诚心情份 。 《幸福的黄手帕》最后一幕是叫人十分动容的 。彪形的汉子岛勇作一路之上 ，全都窝在那辆红色的小骄车里面 ，头都不敢抬一抬 ，他不敢看自己渴求的那一只黄手帕 。影片画面告诉我们 ，这个犯过罪的男人 ，他的心内一定觉得自己十足的对不起前妻倍赏千惠子 。影片的倒叙结构简洁凝炼 ，短程的三处触景生情 ，便实实在在托举出了片中男女主人公的过去与今天 ，现实与梦幻 。女主人公倍赏千惠子的戏份不多 ，而且人物扮相也并不靓丽射眼 ，但是倍赏的写在眼上的心情 ，却是叫人放心的 。 影片《幸福的黄手帕》做到了这一点 。我们看见影片上面 ，男主人公一路追还的那一间典型棚户矿区的木板房子 ，是那么的简陋又贫寒 ，那么的角落又荒凉 ，但是高苍健的内心里面却只有着她 。真可谓世界之大 ，故园是家 。本来 ，出狱时候高苍健给前妻倍赏千惠子拍了一份电报讲 ，如果她愿意让他回家 ，就在家房顶上挂一只黄色的手帕 。 这只黄手帕曾经是他们生活里的一个有喜的讯号 。于是高苍健怀着一腔忐忑不安回家来了 。甚至到了家门口都不敢抬一抬头 。一直到两个送他归来的两个年经人的惊叹 ，才唤醒了这一个回家男人的梦 。那是两条彩色旗帜一般的黄手帕 ，随风飘扬着言语无华 。有家可归的旗帜 。我们能够看见 ，那木板棚子顶上的两串飘扬的黄手帕随风飘开 。杆顶尖上还有一只红色的小风车在鼓鼓转动 。高苍健看到了正在家务的独身妻子时候 ，倍赏千惠子回眸张望然而无语 。一下子 ，倍赏千惠子跌入了归来人的怀抱中 。女主人公她再也撑不住了的一刹那 。此刻电影音乐空灵 。深泣不己着 。这对恋人闹了一路 ，现在她们终于和好了 。看完用dvd ripper转换过的片子《幸福的黄手帕》后 ，终于理解了言情必竟言情 ，而且电影毫无任何说教成份与色彩 ，拿心归心 ，这才是言情 。

是这样的一个故事：俊荣（甘正宇 饰）这名大学教授持有有性无爱的态度，因此他到了婚嫁年龄都还没有成家立业。在一次约会上，他认识了前卫的灯饰设计师娟姬（严贞花 饰），他们边喝酒边聊天，酒精的作用让他们发生了关系。娟姬知道俊荣是一名不愿结婚的男人，毫不介意的她一直与俊荣保持一段微妙的关系。娟姬后来嫁给了一名医生，婚后她依然与俊荣来往，每逢周末便到了她给俊荣租的单位去。 时间长了，俊荣开始对他们之间的关系感到迷茫。。。 九月的一个中午，在网上看了一部韩国电影《疯狂姻缘》，一小时四十分钟的长度足以考验一个人的耐心。好在这部影片还不错。演员长得漂亮，演技贴近真实，展示的场景和谐自然，与性爱相关的画面也能流露出美感，不色情，不娇饰，让人觉得舒服。还有就是影片不像韩国电视剧那样的废话连篇，甚至比日本电影中的台词更少，而是借助动作、神态和情境来表达的。我以为这样的方式更接近我们东方人的内心，与东方人传统中的含蓄、内敛息息相关。 当然我现在记述的并不是这些，或者说这都不是引发我叙述欲望的。我要说的是作品的主题。很显然，这又是一个有关婚外恋的故事，与以往此类故事的不同之处是，其中少了打打闹闹，少了三方四方的纠缠，而是直指相爱中的双方，还有他们的心灵。这样简洁的人物构图也是我喜欢的，就像我对《花样年华》的喜爱，那里面也是把人物简洁到了极限，叙述简洁到了极限，叙事的光柱始终打在一男一女两个人的脸上，影片的节奏随人物的情绪明明暗暗。 我看的时候用mkv file format把影片转换了，女主人公妍熙每周约见一个男友，重复着相亲的故事。那时她还未婚，对婚姻的态度却理智而清醒。她在形形色色的男人中选择着，不仅看一个人是否值得爱，更看他是否拥有雄厚的资产和稳定的产业，不仅看一个人的长相，还看他在性爱方面的表现是否完美，是否野性和熨贴。这本无可厚非，现代社会已经为人们提供了充足丰富的可能性，你尽可以去按照自己的愿望去选择生活。重要的是学会承担，在选择的时候你就应该明白，你所选择的一切以及这一切的后果都必须有足够的勇气来承担，否则，便万劫不覆。 她一度犹豫着，因为那个吸引她的帅气的助教先生至今也没有得到终身教职，他以他的玩世不恭来掩盖他的卑微。在一起去看他母亲的时候，他会对母亲说，这是我万千女友中的一个。而她呢？在他几许流露出在乎她的意思时，她便说，你想娶我吗？那我们就得正式交往了，明天开始上大饭店约会，送我珠宝首饰。他只得继续回应他的玩世不恭。在最后的选择中，她终于标定了一个世代从医的男人，那人家中宽裕，长相倒也不致于恶俗，那人精于保养身体，性能力大概可以比一般人持续的年头更长一些。妍熙觉得医生对她很合适。但她同时也知道，和这个医生在一起，生活会很无趣。医生身上缺少那种打动女人的力量，而助教男人颓废、迷惘的眼神和做爱时的野性令她甚为迷恋，不忍放弃。 她犹豫，她撕裂得哭出声来。他却以冷漠把她推得更远。“我们只是伙伴！”于是，两人认可了这样一种关系，一下子轻松起来。她轻松地准备和医生的婚礼，他轻松地陪她买衣服、首饰，让服务生看起来，他们倒像一对真正的情侣。医生不知是因为工作忙还是别的什么原因，一直没有出场，把新郎的位置一直留着，任由他们布置他的房间，然后一起外出度蜜月。蜜月归来是婚礼，这时新郎已换成了医生，助教站在人群中，目送那只陌生的手拉着他的新娘走进教堂，黯然离去。 情事如果就此打住，也算一个结局吧！一间灰暗的咖啡馆里，助教啜饮着孤独，还有对妍熙的思念。两个月后，他刚接到她的电话，在这间咖啡馆等她，他不知婚姻生活使她发生了多少变化，不知道见面后他们该怎么办？一切不可预料。妍熙来了，除了装束和微微发胖的身体，她几乎没有什么改变。 婚姻还好吗？好，我每天给他煲各式各样的汤，他最喜欢了。只是有些无聊，困在家里的两个月，翻来覆去地想你。 接下来是她问他。他说正在躲避母亲的摧逼，不回家又没地方可去。她说不如我帮你租下一套房子，搬出来吧！俨然一副贵妇的样子。他不要她的施舍，起身作别。走了老远，她还在大声地劝他，就算我借给你的，你考虑一下，我们不是朋友吗？ 这几乎是无奈之下的选择。父母的摧逼和情人的暗示使助教先生没有别的选择。于是，任由她为他租下了一个小院，用她的钱为他布置了一个家。看起来真的是一个年轻、浪漫、温馨的家，甜蜜的照片挂满了墙壁，年轻的夫妇一起做饭、洗衣，一起蹬车郊游，当然还有没完没了地激情性爱。这样的幸福使我们这些预见到结局的人也禁不住要沉醉了！身在其中的助教先生，自是感到前所未有的熨贴，那是他从未有过的完全新鲜的一种生活。而女主人妍熙，她的快乐和真情流露也丝毫不必怀疑。这是她想要的一种生活：有一个富足的家，有一个虽然无趣却整天忙忙碌碌的丈夫，婚外又有了一个和心爱的男人共筑的巢。她无需工作，丈夫在家时努力服伺丈夫，做一个好太太，丈夫上班后她便游荡于爱人的小屋，做娇小的新娘。还有那些周末，丈夫无穷无尽的加班给了她机会，使她得以整天整夜地倚偎在情人的怀抱，可谓十全之福了。正因为如此，她才会在丈夫打来手机要她回家时，心安理得地丢下激情中的爱人坚定地离开；正因为如此，她才会在男人试探地劝她就不要喝酒时，以不容置疑地理智说“当然不能喝酒，我必须在十点前赶回去”。这个时候她忽略了男人的忧伤，或者说根本就没在意到这个。一个过于看重个人幸福的女人是让人看着心疼的，那种自私的眩晕遮掩了她的视线，而幸福本不是一个人内心里的无源之水。 终于有一天，妍熙在翻听他的电话留言时听到了一个女孩子的暧昧。她说，你怎么能在我之外有别的女人？我一想到我精心布置的房间让别的女人进来就觉得恶心。他说，你知道我每次从你身上闻到男人用的古龙香水的味道会是什么感觉吗？还有那些黑夜，你说走就走了，这屋子里到处都是你的气味。女人拎起包冲出门去，我走了！下次再来时，妍熙依旧是欢喜的样子，他们拥抱，亲吻，然后她丈夫的电话不合时宜地打进来，她立刻换了谦卑的表情答应着马上回去，把他丢在黑暗里。再一次，妍熙看到房间里成堆的快餐盒，做了满桌可口的饭等他回来吃。他却厌了，你怎么能总是若无其事呢？我这里只是你的一个消遣吗？他固执地泡方便面来嚼，甩开她的饭菜。然后他们争吵，然后是深深地沉默。 该结束了！助教先生终于说出了这句憋了很久的话。她说，你真的可以离开我吗？他说，那当然是一件痛苦的事，那些爱会折磨着我，我会试着找一些其它的女人。她流泪了，最后一次做爱，他们都有些疯狂，拼命撕扯着什么，却什么也抓不住。

看过绿野仙踪。喜欢那个稻草人。昨天看了THE WIZARD OF OZ。新的音乐剧。之前很久就在地铁里看到海报，当时没有什么感觉，直到突然意识到下面CAST的名字里面有ADAM COOPER。前皇家芭蕾的顶梁，跳过MATTHEW BOURNE的男版天鹅湖之后就自立门户了。之后从古典转攻现代舞台，基本每年夏天一部自编（舞）自跳的音乐剧，弹琴唱歌不一而足。 convert ts to mpeg转换的绿野仙踪本名奥兹国的巫师，为了符合国人阅读习惯当时翻译成绿野仙踪，或者奥兹国历险记，就好像明明哈利波特和哲人石译成了魔法石，而保罗科埃略的炼金术士硬生生翻译成牧羊少年奇幻之旅一样。故事大家再熟悉不过，小女孩桃乐丝和叔叔婶婶吵架离家出走，和小狗TOTO一起被龙卷风刮到了奥兹国，为了回家踏上了寻找巫师的道路。途中遇到稻草人，铁皮人和胆小的狮子，四人结伴克服重重障碍打败了坏女巫。稻草人得到了智慧，铁皮人得到了爱心，狮子得到了勇气，桃乐丝和小狗最终回到家中，醒悟原来哪里都没有家的温暖。 剧中ADAM的角色是TIN MAN。不得不说，实在有点屈才。评论对桃乐丝和稻草人赞誉有加，但是铁皮人和狮子就没这么好的运气了。想想也是，从赤裸上身的白天鹅到全身严严实实地裹在铁皮里，连关节都看不出来，更别提肌肉了。10年前的评论说，ADAM连背上都是戏。都有表情。评论家们往往不遗余力地把演员/舞者/歌手 /WHATEVER推到一个前所未有的高度，就为了自己十年后还能混口饭吃。同一个人，继续不遗余力地抨击。不过ADAM今年已近40，虽说早早买了票就为了看他，但是仍然在心底渴望再次看到SWAN出场的那几个大跳，黑衣STRANGER漫场的旋舞，是不是也太苛求了一点。 PETE说他很喜欢ADAM的表演，而且ADAM在舞台上的声音很好听。那是记忆里属于天鹅的声音，是五年前第一次在ON YOUR TOES的后台看到他，温柔而腼腆地说你好的声音，是他从我手中接过那张属于他的画，然后惊喜地开口这是否礼物的询问。远远看过去，舞台上ADAM的样子并没有变，只是感觉自己长大了，而他，竟然没有老去。 回到剧中。音乐剧完全重现了1939年原版电影的魅力，所有的服装道具都没有改变。桃乐丝仍然是39年那个浅蓝色格裙梳两条辫子的小姑娘，扮演者Sian Brooke为此染棕了自己的金发。稻草人的场景中，那三只黑色乌鸦非常惊艳，动作让人想起天鹅——但当然是猥亵版的。XD 狮子的声音非常好听，但是不知道是不是现代流行文化作祟，他的一举一动实在太GAY了。值得一提的是小狗TOTO，他们真的找了一只非常听话的小白狗出来演出，跑遍了整个舞台。最后谢幕的时候，观众给了它最多的掌声。 最后说一下不足。整个舞台剧几乎持续了三个小时，剧情有点拖沓。本来认为满场的孩子实在吃不消，但是其实中间溜走没有看下半场的反倒是大人。所有的孩子都老老实实坐在座位上看足了三个小时。另一个就是坏女巫的出场。那三次爆炸的威力实在太强了。我几乎从椅子上跳了起来，那些孩子们难道不会哭么？提一句，最后女巫融化的场景非常好，舞台表现力很强。 Royal Festival Hall London - THE WIZARD OF OZ Wednesday 23 July 2008 - Sunday 31 August 2008 Director: Jude Kelly Designer: Michael Vale Music Director: Jonathan Gill Choreographer: Nick Winston Lighting Designer: Mike Gunning Visual Installation: Huntley Muir Sound Designer: Ed Clarke

爱情是什么？有人说爱情是风筝，爱情的风筝要想飞得平衡，向来都要站在两端的手和风筝共同经营。别人的风筝再好，也是别人的，要专心放好你的风筝。看着天空五彩的风筝如乱花迷眼，手上使错了力，你的风筝就会如蝴蝶断翅，或似残花坠地，或纠缠上别人的线，扯不清，也难理顺了。爱情的互动性不容许你精神上走神、溜号。 放风筝之道当然得“一张一弛”，抓得太牢容易断线，放得太松容易飞掉。爱恋不是占有，是让对方沐浴在自己的关怀中，没有空间的爱情会窒息，绑住手脚的dance当然难以跳出动人的舞步。 在爱情世界里不属于你的风筝，你就要把这根线交给另一双手。有时候，放弃并不是失去，它只是给彼此爱的机会，你没有力量放飞的风筝拼了老命硬扛，不亚于自虐，尽管是被一只花俏的风筝拖着，但对娇喘不息、香汗淋漓的你，一定不是什么好风景。爱情是两个人的事，琴瑟和谐才能出佳音，还是别累着自己为好。 但是我觉得爱情并不是风筝，放出去还可以收回来，放出的爱情，收回来时总是伤心。爱情是一种病态，相爱的人相互纠缠，在爱情中总分不清谁会爱谁多一点，谁会爱谁少一点。一旦有一天，当我们在爱情中，可以清清楚楚地计算爱的轻重。那么离爱情和我们分手的日子就不远了。于是，转过身去背对着爱情离开，把自己关在门里，把爱情关在门外，只是这一转身往往就是门外爱情遍地，门里寂寞无边。 不管是如何爱过，不管是谁转过身，最终都会沉在这郁闷的海中，慢慢的沉溺，慢慢的麻醉。 守着曾经传过情话的那部电话，听不到它再响起熟悉的声音，也无法再去拨通那个号码。用flv converter转换的熟悉电影闪烁在屏幕上，再也找不到在一起的甜蜜感。伤透的心页记下的，全是下雨天的心情，关闭了的心扉，也关住了冰封的情素。学会独自在人群中游走，学会在喧闹中孤独，学会穿越感情的缝隙。寂寞地听着，风吹动窗帘的声音，寂寞地数着，时间在生活中溜走。而我们自己，已经在时间中苍老，象城堡中孤独的女孩看着每个夜晚的月儿，看着每个闪亮的星星，想象谁会手持宝剑，把我们从这心的城堡中救走。 总是看别人在舞台上表演着爱情，总是为别人的爱情，而流着自己的眼泪。而自己只是在心底，舞上那个没人注意的配角。用孤独，去衬托别人的爱情，所努力演出的也总是别人的表情。明知道那棵绚丽的爱情树上开着的都是别人的爱情之花。结下的都是别人的爱情之果。 爱情并不是风筝，放出去时总有一丝线儿，把它收回。放出的爱情，收回来时就多了一道伤痕，一道永远无法抹去的伤痕。爱情是一种病态，相爱的人醉里寻欢，恨不得长醉不醒。在爱情中总分不清谁是真的用心，谁是真的在用情。一旦有一天，当我们在爱情中，可以清清楚楚地计算情的多少，那么，离爱情和我们分手的日子，就不远了。于是，转过身去，背对着爱情离开，把自己关在窗里，把爱情关在窗外，只是，这一转身，往往就是一生，往往就是一世。

最喜欢的导演冯小刚的电影《一声叹息》。 制片人刘大为为了让编剧梁亚洲尽快写出剧本，已经把他一个人关在海南的一座临海小楼里整整两个月了，并且从北京给他派来了女助手李小丹，负责照顾饮食起居，协助他按时交出剧本，然而事与愿违，李小丹的到来非但没有使梁亚洲的创作进度加快，反而令他心猿意马，两个人竟不知不觉相爱了。 带着矛盾和复杂的心理，梁亚洲回到北京，在家里他一如既往地扮演好丈夫、好爸爸的角色，在情人李小丹那里，他就像一个被宠坏的孩子，充分享受着李小丹对他母性般的关爱、呵护，无法自拔。 然而，纸包不住火，当事情被妻子宋晓英知道后，第一句话就是：“咱们离婚吧！”同时问他：“你爱她吗？你还爱我吗？”梁亚洲很诚实地说：“这是两种感情，晚上睡觉，我摸着你的腿，就像摸我自己的腿一样，没有感觉，可是要把你的腿锯掉也跟锯我的腿一样疼......你们娘俩是我的亲人......她是我爱着的人，两边一样重，谁也代替不了谁......宋晓英听后委屈得泣不成声，此时，屋子里响起了女儿月月的练琴声，女儿含泪的目光使梁亚洲无法作出离婚的决定，他和妻子分居了。 如果不是宋晓英的意外摔伤，梁亚洲恐怕永远也解决不了这种三角关系。 自从宋晓英摔伤后，梁亚洲一直住在家里服侍妻子，接送女儿上下学，买菜作饭，从早忙到晚，他承担了妻子过去一直承担的所有家务，从中体会了她的不容易，这期间梁亚洲一直没有和李小丹见面，也没有通电话，这个局面使梁亚洲以为婚外情只是一首伤心的歌，当李小丹突然出现在梁亚洲家门口时，他才意识到这首歌并没有渐渐走远。 当宋晓英平静地对李小丹讲起多年前她和梁亚洲的故事时，李小丹突然感到了局促不安，当她喝了月月给她到的放了许多盐的饮料后，她的心颤抖了，悄悄离开了这个看上去舒适、平静的家...... 梁亚洲一家的生活恢复平静，笑容也回到了妻子和女儿的脸上。 沙滩上，梁亚洲看着妻子和女儿在水中玩耍，突然，他接到了一个电话，紧接着我们看到他回头张望，脸上露出惊慌的表情...... 当年用一个3gp converter转换到电脑上的这个电影，至今还记忆犹新。“年轻的时候有贼心没贼胆，等有了贼心和贼胆，贼又没了。”这部关于婚外情的电影是这样阐述那种有点小钱的中年男人自己的价值观念的。“我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。…….我是爱她的。你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁….” 当这个中年男人最后终于踉踉跄跄的回到家中，一切亦如片子开场的引子说得那样“有时候开场上演的明明是一部喜剧却以悲剧收场，只是无论上演的是喜剧还是悲剧或是闹剧，最后也只有一声叹息，用驻心底。”

琳娜（简?哈根 Jean Hagen 饰）凭着讨好的外形，和唐（吉恩?凯利 Gene Kelly 饰）成为大受欢迎的明星搭档，因为无声电影时代，演员的形体远远比声音重要。然而，随着技术的发展，有声电影问世，这就难倒了声音及其难听的琳娜。无论如何训练，她都不能把台词念得漂亮。于是，唐请来了声音甜美的凯西（黛比?雷诺斯 Debbie Reynolds 饰），让她做琳娜音乐剧幕后的配音者，令琳娜的演出声名大振。而走红的琳娜更加目中无人。 唐经常与凯西、好友科斯莫（唐纳德?奥-康纳 Donald O'Connor 饰）合作无间，唐更与凯西擦出火花，两人相互倾慕。一场大雨给了唐无限的灵感。然而他如何让才艺俱佳的凯西得到应有的名誉和地位？ 在这一类电影中，凳子总会跳上去人，沙发总会被踩翻，台阶总被毫无目的跳上跳下。在这样一类电影中，男人都是硬顶礼帽、格子纹西装并一根手杖，女人都是短发圆脸、丰满圆润而且不管男女，开口一笑，就能露出20颗牙齿，都是张嘴就唱，抬腿就跳——是啊，这就是歌舞片。 五十年代该是美国的黄金时期，战争结束美国成了老大，本土又没什么损失，天下太平歌舞片盛极一时。复习了一遍《雨中曲》，真是唏嘘，想想那时的演员，真是很奢侈，Donald O’Connor在摄影棚的那段单人滑稽歌舞《make them laugh》，整整4分钟啊镜头里就他一个人，Gene Kelly也只能露一后脑勺。除此之外，就是Kelly那段经典的《singing in the rain》，也整整四分钟，这段的好，得比较着前面O’Connor，Kelly和 Reynolds的那段《good morning》一起看，才能看出好来。Kelly真是红的有道理，按今天的说法，他是文戏武戏都拿手，尤其难得是他舞蹈里的抒情气质、浪漫气质，一颦一笑都是戏，手舞足蹈都是情，那段雨中曲，如果是换了O’Connor，至少打5折。 歌舞片的强项在于抒情手段。那时的电影里，一男一女谈情说爱都用唱的，唱的再肉麻都不砸戏，不比现在，爱情戏难写的要死，所以大家都用哭的，砸的，或者干脆打的。现在当然也有唱的，比如《新白娘子传奇》，我一看他们张嘴，就笑的跺脚，太蠢了。 歌舞片最能体现美国式的浮华。《雨中曲》后半段的那段小演员辗转百老汇，单人舞，群舞，有双人舞一场，还都离不开舞台剧的形式，但那个景致排场，不要说在那时，在今天也算得上奢华，再看《出水芙蓉》最后那场宏大的水上表演，简直有点天上人间的感觉了。 《雨中曲》作为一个歌舞片的难得之处，在于它不仅抒情，还讽刺。对象是整个娱乐业，包括Don的起家，浮华的女星，从默片到有声电影间的电影业。最精彩的部分是现场录音那段，（我都快看烂了）。那个导演的台词，真把我笑傻了。他对演员的所有的要求是：There is a microphone, right there, in the bush!----- now talk into the bush！哈哈，那一段真是太精彩了。因为默片时代，根本不存在现场录音问题。也能看出来，电影的技术进步，还真是够呛。就一个现场录音问题，真是笑料百出。 后来看到伍迪?艾伦的《子弹横飞百老汇》，总觉得有《雨中曲》的影子，不过更多了伍迪?艾伦式的尖酸刻薄。但是像《雨中曲》这样的歌舞片，不能强求。歌舞片毕竟以娱乐大众为目的，不可能有太多的思想性。所以歌舞片就有一个缺点，就是无法车轮战——连续看上两部以上的歌舞片，就有点想吐。 歌舞片时代，女星们的腰很细，肩很宽，胸部很尖，卷发一丝不乱，泳装都是平角的。好女人都穿着优雅的裙子，坏女人都挂着长长的珍珠项链：浅薄的，穿一身粉色皮草；阴险的，穿一身黑色皮草；不良的，穿一身绿色皮草——但永远都是皮草。那时候，男星们都身轻如燕，轻轻一跃就能跃上桌子，或者路边的灯柱，他们会看着爱人的眼睛歌唱，在影片结尾会和她们接吻。歌舞片时代，是非斗争很简单，好人会获胜，而坏人都会出洋相，会被戳穿，会倒霉，会被扣一脸蛋糕，但不会死掉。是的，和动画片一样，歌舞片里不死人。歌舞片时代，字幕不是电脑出的，而是手绘的，那些花体的英文字母，在水彩绘成的背景里，一张一张的掀过去。歌舞片时代，镜头里的颜色都强烈失真，像是后期染上去的。演员们都字正腔圆，不急不许。歌舞片时代，人人似乎都无忧无虑，如果你郁闷，那就立刻有人围着你又唱又跳，跳到你站起来，和他们跳成一锅粥为止。 电脑上必备一部动画片，一部A片和一部歌舞片(可以用dvd ripper转换），都是江湖救急的片子。心情再坏，看了之后，再怎么坏的心情也能欢快一点了。

我记得《跪羊图》歌词是这样的： 古圣先贤孝为宗，万善之门孝为基。 礼敬尊亲如活佛，成就生命大意义。 父母恩德重如山，知恩报恩不忘本。 做人饮水要思源，才不愧对父母恩。 小羊跪哺，闭目吮母液，感念母恩，受乳恭身体。 膝落地，姿态如敬礼，小羊儿，天性有道理。 人间孝道及时莫迟疑，一朝羽丰反哺莫遗弃。 父身病，是为子劳成疾，母心忧，是忧儿未成器。 多少浮云游子梦，奔波前程远乡里，父母倚窗扉，苦盼子女的消息。 多少风霜的累积，双亲容颜已渐老，莫到忏悔时，未能报答父母恩。 为人子女，饮水要思源，圆满生命，尽孝无愧意。 儿女心，无论在何地，给双亲，一声感恩您。 在习俗中人们一看到其貌不扬，全身黑呼呼的乌鸦就觉得讨厌，认为乌鸦叫声是一种不吉利的预兆，其实这对乌鸦是不公平的，乌鸦是个“大孝子“，它知道感恩于父母的养育，乌鸦的父母老了飞不动了，小乌鸦都会让自己的爸爸妈妈呆在窝里，无论是刮风下雨自己都会飞到外面为爸爸妈妈找来吃的，然后就像小时候爸爸妈妈喂它一样，它一口一口地喂爸爸妈妈。在动物中，还有一个孝子就是羊啦，羊生下来吃妈妈奶时，都是心存感激的，它们知道感恩于妈妈的养育，每次吃奶时都是跪着的，一边吃奶时还会一边喊着“羊妈妈、羊妈妈......”来表示感谢。 《跪羊图》是李子恒为台湾慈济功德会创作的一首音乐。有很多朋友不知道他，不过，说起小虎队、姜育恒、苏芮、费玉清、王杰、周华健，对生于七八十年代的朋友来说，这些名字都不陌生吧？他们演唱的作品，背后的词、曲作者，都有李子恒的影子。 一首《跪羊图》提醒了我们中华民族的优良传统：百善孝当先。我用3gp converter转换了一下放到了我的手机上。看看那些为了一些财产和自己的父母争来争去，甚至还闹上法庭的人，再想想我们中华民族的优良传统，真替这些人感到悲哀。那些人只是一小部分人，我们大部分人还是继承了中华民族的优良传统，让我们继续将我们的优良传统发扬光大。

我们一直以来的梦想或许是能够预知将来吧，但是科学技术的发展一直不能解决这个问题，这就是为什么那些代表封建迷信的算命先生经久不衰的原因了。 电影《时空线索》的主人公就是知道了将来要发生灾难，并且阻止了灾难的发生，最后成就了浪漫的爱情。 这是一部从头至尾完全都可以让你紧张的电影，你永远不知道下一刻会发生什么。我们也不会像片中的特工一样，能借助高科技预知未来，几乎想看到什么就能看到什么，片中不乏超前的科技，我发现美国人喜欢将现在达不到的科技带到属于当代电影的情节里，使得影片更具娱乐性，这或许这要归功于他们无穷的想象力和敢于创新的思维方式。我觉得我们国家至少现在还拍不出如此富有“探索精神”的电影。尽管到后来男主角都已知道凶犯是谁，并且几乎对案情都了如指掌，影片中甚至有不断重复的镜头。不过随着案情愈发扑朔迷离，还是会有很多未解开的谜团，所以我多多少少还是能被悬念重重的情节所吸引。我们只能在影片的一些细节上寻找着什么。慢慢地，情节也会像迷雾一样化开。 影片运用平行空间的手法来叙述故事，从倒叙到超前的科技，再到回到过去，反复交叠的情节，需要去认真地梳理才能看明白。确实，光是那些不可思议的“时空穿梭”，就足以让人头晕目眩了，不熟悉平行理论的人们看起来很费劲，会有些一头雾水的感觉。再加上案件的介入，使得风格严肃沉重，就更令人云山雾罩。其实对于《时空线索》的情节，说庞杂，也不及《大鱼》；说诡秘，仍不及《蝴蝶效应》，不过它们都有着异曲同工之妙。在《时空线索》中，还是能找到一些它们的影子的。也许是有些桥段在电影史上出现的次数太多，所以也就见多不怪了。在科幻上，也是点到即止，导演似乎不想将《时空线索》变成一部科幻片。这基本是一部比较复杂的电影，在叙述上也只能说中规中矩，没有什么很大的亮点。《时空线索》没有太大突破，因为它并没有创造出很多新的看点，整体和以往警匪片套路一样，不过影片的质量依然保持着一定的水准。 影片最后仍是大圆满结局，主人公阻止了灾难，成就了爱情，迷离的时空线索给还未晃过神来的观众留下了无限的回味和思索…… 这部电影实在是看得很费劲，得时刻集中注意力，要不然就会脱节，看完后用mkv file format将声音转到了MP3 上，有时间练练听力，也挺不错的。

“竖锯”（托宾贝尔 饰）和新学徒阿曼达一起失踪，警方四处搜索，满城阴云密布。 一天夜里，刚值完晚班的女医生莲恩?戴伦（迪娜?梅耶 饰）惨遭绑架，醒来时惊恐万分的莲恩，发现自己被捆绑在一间废弃的空屋里，同屋的还有另一名倒霉受害者杰夫（安格斯?麦克菲戴恩 饰）。此时“竖锯”已卧床不起、奄奄一息，莲恩被告知除非她能在死亡游戏完成前保住这个疯子的性命，否则她和杰夫必死无疑！ 为了活下去，神经高度紧张、备受煎熬的莲恩想尽办法让“竖锯”保住最后的呼吸。然而她却怎么也想不到，杀人狂暗地里有着更可怕的杀人计划--那将会是恶名彰著的“竖锯”绞尽心血的死前华彩！最后的终极死亡游戏即将开始…… 作为恐怖片扫盲俺查阅了一些网上的评论据说此片让道德洁癖者不爽，美式恐怖片的路数大大抵是残肢和令人恶心的人造血浆，我用这个convert ts to mpeg转换过的电锯惊魂系列的第三部《 SAW3 》同样不例外，在视觉上他以摧残的残暴引起人们的恐惧而造就效果，夜里晃动的手电和一个束缚着试图逃离的人，而先入为主的一大堆人体杂碎其实已经说出了结果，余下的时间就是恶心视觉的承担力，或许俺抗压能力比较强，所以对人体穿刺的鲜血淋漓没啥感觉，只是觉得通俗好莱坞只能蒙骗电脑时代打通关游戏的小孩，逃出生天的惊悚片模式注定了它的承担者的多灾多难，而闪回是这类电影一再恐吓观众的法宝。那厮终于功亏一篑被炸的粉碎，就像鲜嫩的牛肉在空中散发着诱人的肉味。 而凯莉被束缚的场景我想这会让有捆绑癖好和穿刺欲者有种快感，在死亡和痛苦面前做无谓的，这部电影很能让被电脑催生一代产生暴力和情欲快感，任何通关类游戏博弈其实都是一种原则逻辑，从电影视觉而言只要令人不寒而栗就行至于人物关系是否合理和靠谱其实不太重要，那些被折磨的人会让嗜血者有太多的好感。约翰想替天行道还是走火入魔其实导演已经说得很清楚，就像联合国反对死刑的原则来自于宗教中人没有剥夺自己和他人权利的原则，在约翰的审判里我们确实见到了《七宗罪》的影子，电影虽然在情节的联系上有些弱智，不过它却对于私心和救赎有着独到的看法，无论什么原因，人应该感恩我们有幸来到世界，因为生路短暂我们还要学会宽恕他人，放下追索的权利，导演通过一个垂垂老者告诉我们只有给予别人生路自己才能赢得生路，影片后半场是老人助理阿曼达和被动参加游戏的林恩夫妇的选择，一念之间，阿曼达因为无法放弃追索而葬送了自己的生路。 生命无时不刻都在进行老虎和美女的博弈，这是上帝把玩的棋局还是人类弱点造就的必然？生命只要还在呼吸，谁也无法讲述一个纸本的先验，更多时候，我们深陷命运。 这部片子其实对于充满诱惑和争斗的当代社会特有意义，它甚至有禅宗觉悟的味道，杰夫在最后因为选择却断送了妻子的生活，纸上谈兵的时候说实话许多人都是圣徒嘴脸，然搁你在凶境看看，你能不能在私利和宽恕间杀出血路，真他妈的难说。 都是俗人，怪不得别人。 在花絮里我们可以看见导演达伦·林恩·鲍士曼（Darren Lynn Bousman）很注重对于演员的指导甚至是台词都进行了仔细的推敲。说实话我过去对美国恐怖片有着偏见，看了此片之后我发现我们的主旋律部门应该请他们上上课，如何在视觉的糖衣里包裹国家教育的心，从这个意义上本片绝对成功！

人生有许多美好的事情，看看你是否都经历过？ 1．恋爱 2．笑得脸生疼 3．洗个热水澡 4．超市结帐不用排队 5．一个特殊的眼神 6．得到邮件 7．听到收音机播放最喜欢的歌 8．躺在床上听屋外的雨声 9．发现心仪的毛衣半价出售 10．一个长途电话 11．哈哈大笑 12．一次投缘的谈话 13．沙滩 14．在去年穿过的冬装外套里找到20元钞票 15．自嘲 16．午夜煲电话粥数小时 17．毫无理由地大笑 18．有人告诉你你很漂亮 19．为心里的笑话而发笑 20．有许多朋友 21．第一次坠入情网 22．纯属偶然听到别人夸自己 23．一觉醒来发现还可以睡上几小时 24．初吻 25．结交新朋友或与老朋友在一起 26．深夜不眠与室友聊天 27．有人拨弄你的头发 28．甜美的好梦 29．和朋友结伴路上旅行 30．荡秋千 31．用flv converter 转换想看的电影，与喜欢的人相拥在沙发上一起看 32．新买的歌碟里印有歌词，唱歌不觉得傻冒 33．去听一场真正不赖的音乐会 34．每次看到那个人心里七上八下的感觉 35．与一个可爱的陌生人目光相遇 36．赢得一场真正有竞争力的比赛 37．看到朋友脸上的笑容，听到朋友开怀的笑声 38．与很在乎的那个人牵手 39．碰到一个老朋友然后发现有些东西无论好坏从来不会改变 40．发现爱是没有条件的，比时间更经久 41．拥抱你所爱的人 42．观察某个人充满期待地打开你的礼物时的表情 43．看日出 44．每天早晨起床感谢老天又赐予你美好的一天 45．拥有推心置腹的朋友可以哭诉自己最隐秘的问题 如果没有经历过，就努力去经历吧。

很早以前看的这部电影。《钢铁侠》又叫“铁甲人”或“钢铁超人”，是根据Marvel上世纪60年代推出的同名漫画改编的。影片主角托尼·斯塔克(Tony Stark)是一个花花公子百万富翁，有发明的天才。一次他被人绑架，绑架者要求他造出一种毁灭性的武器，结果托尼·斯塔克偷偷造了一个高科技的盔甲铁衣，并且成功脱逃。回到美国后，托尼·斯塔克发现有一桩阴谋可能会给全世界带来危险，于是他穿上铁甲衣化身为“铁人”，发誓要惩罚坏人和罪犯、保护世界。 主角Tony Stark身穿“动力装甲”，有着力大无穷，飞天入地的力量。Iron man最大的特点是他的外形一直在变化，从初期好像OZ国历险记的铁皮人一样简陋的装甲到近年以金红为色调的装甲，Tony一直在不断的强化并改装自己。武器系统更是花样繁多，不过基本上他的招牌技能，还是手掌心发射的冲击镭射以及胸口发射的单束光线炮。 听听主人公的自我介绍吧：HI！我是个来自MIT的高材生。我是个天资过人的武器制作者。我是个爱吃汉堡爱泡美女的老帅哥。我只拥有几辆超级跑车。我有个不灵光的机器人叫笨笨。我有个美丽与智慧并重的秘书胡椒（pepper）。我热爱和平讨厌战争。我是Tony Stark。我是Iron Man。 不是很爱看漫画改变的电影。不爱超人内裤外穿的造型。不爱蜘蛛侠那身华丽的战衣。对那些超级英雄的拯救世界的壮志雄心我漠不关心。也对那些英雄与红颜知己之间的情爱纠葛嗤之以鼻。但不知犯了什么傻。在五一前夕我觉得我特别钟情于这个喋喋不休的臭屁男。 我说实话。在这之前我从来没看过小罗伯特唐尼的任何电影。这是第一部。虽然之前对这个演员有所耳闻但还从未一睹他风采。今天总算欣赏了这部用3gp converter转换的电影后看清了他，还小吃一惊。这个胡子拉扎有点发福的中年男就是他。他是这个钢铁侠吗？这个有点小不羁的傻帽，这个不可一世的天才。呵呵，看下去才知道。 钢铁侠战衣的雏形。这个意念诞生与最命悬一线的时刻。最简陋和最困顿的工作室。一个有点小义气的医生帮手。美国人就是有神化自己的能力。在如此艰辛的俘虏背景下诞生了我们的Iron Man。初看那身衣服真搞笑。有点粗糙和锈迹。有点笨重。虽说可以无限量的开火以及超强的防弹功能。但是居然飞上天空之后没有安全着地的能力。狠狠的摔了Tony一把。 那个中校James和Tony的关系。还记得tony从那些自由战士手中死里逃生之后。James抱着Tony说了句，不要再离开我.好吗？....杂就那么肉麻勒，谁知道他们之间的兄弟情谊有没有掺杂其他情愫。不过这次Terrence Howard的表扬就着实没有撞车精彩了。对我来说就算是配角还是应该有配角的风采。 秘书。Pepper。我比较喜欢的影后帕特洛。看过她在七宗罪和莎翁情史的表演，一直对她有好感。她在美女如云的好莱坞肯定不算是个大美女，但那种淡定的气质和淳朴深刻的演技足以使她在那个有些浮华的世界站住自己的脚步坚持自己的风格。她戏份确实不多，是个有些精明能干花瓶而以，整部戏中虽没什么地方能她重塑当年的演技，不过当看到她那些优雅的步伐和淡然的眼神也暗自感叹花瓶也应该有花瓶的姿态。另外舞会的那套露背晚礼服着实惊艳。 喋喋不休的臭屁superhero。我喜欢他的机器人“笨笨”。最可爱的就是他说的那句：“笨笨，我警告你，如果你再喷我而我又没着火，我就把你捐给市立大学。” 当他重新改造了自己的行头之后还臭美的将盔甲喷漆。看来他还是挺注重外表的哇。不过说实话虽说衣服外形颜色没变形金刚的顺眼，但至少起到了醒目的作用。哎。我们爱出风头的Iron Man。 最让我爆笑的地方。大家注意起飞姿势。两个手掌向外张开利用冲力做起飞动力。说时候一般的超级英雄都会用些比较阳刚的姿势起飞。什么双手握拳，什么单拳指苍天，虽说有些老土但至少不要用那么“娘”的姿势啊。 关于电影中出现的跑车---奥迪。让我想起了Will Smith在机械公敌里那部奥迪概念车，不过这部要真实的多。很炫很张扬。符合我们的臭屁男。另外James中校的那部是不是“传说中的劳斯莱斯”OMG！可望而不可即啊！美国人是下了本钱哦！ 英雄气短儿女情长。幸好本片没有陷入情爱纠葛。没什么三角恋N角恋。虽然傻子都知道pepper对tony的单恋和痴心，但幸好没去深入，免得引起唏嘘一阵。

大家品尝过思念的滋味吗？大家都知道什么是思念吗？我想，记忆和思念是一对孪生姐妹，记忆越深刻，思念乐是绵长。你凝固在我的记忆里，象流淌不止的泉水，溢满思念的清潭，是一抹美丽的晨霞，洇红了我思念的整个天空。 　　曾经站在爱情的另一岸边，依旧是凄凄艳艳的那一方，是谁在等待着谁？是谁在离开以后再也寻不回来时的路？是谁在他的旅程中逐渐变成了一个残旧的人？人生路上本来就会有很多人和事只有开始没有结果，如同夏花繁盛烂漫而注定要凋谢……有些付出注定不会有结局，有些人注定不会属于自己。 　　一直知道爱从来不是容易的东西！谁会平白无故的爱上谁？谁会没有理由的和谁生活在一起？谁会没有情由地感受到爱情的召唤，聆听着幸福的声音？爱情不是愿意付出就会予以回应的。幸福也不是只是付出就可以有回报的。“我爱你”三个字要说出口很容易，真的爱到底却是那么那么的难。 　　然而，人的一生中，总是在不断地选择，也意味着不断的放弃，这是客观的所在。而衡量得与失的天秤却是自己的心，所以得与失其实在于自己的一念之间。 　　曾经放弃了很多，从未后悔，因为清楚地知道自己需要的是什么。当明白，一份可以相伴终生的爱，面对爱的得失，总是会纠缠不清，总是把过去的惆怅加减在今天之上，再跟明日的憧憬混合在一起，结果便成就了今天的模样。 我思念着你呀，你就是人生这本书里一个精彩故事吧，我仔细品味着，年轮一样的人生内涵更加丰盈。我的世界因你而春雨霏霏，你用滴水的痴情，潮湿了我的心田，留给我温馨和晴空。我思念着你呀，你在我的心中变成永恒。这份牵挂、这份惦记，你感受到了吗，我们一起牵手前行吧，相拥在一起看dvd ripper转换的我们喜欢的电影，人生有你或者和你一样的伴侣，才能跋涉长途之旅，永不衰竭。 　　渐渐地开始相信，一切经过苦苦挣扎之后做出的决定其实都是多余的。我们总是在与自己的回忆和过去纠缠着，与其说我们做的是一个决定，倒不如说我们只是在给自己一个理由。于是，今天的我们对过去就不能再说后悔，也不甘心说后悔了。 　　有时候觉得爱情是迷茫的开始，自由的结束，风花雪月只不过是一种真实的错觉，相信真爱只不过一场心甘情愿的迷茫。

东京一名普通的保险推销员义春，工作辛苦，每日精神紧张，妻子美子也在公司上班，晚上喜欢看经典电影消遣。一天，他遇到高中校友拓司，他并不喜欢这个打拳击的男人。拓司很快就找上门来，美子对他稍好，拓司就开始挑逗美子，美子冷冷拒绝了拓司。当晚，义春刚回到家，就接到拓司骚扰美子的电话，义春误会之下大怒，当即出门去找拓司，反被拓司两拳打了个半死，跟在后面的美子也见到了拓司的野性,故事在继续…… 《东京铁拳》是冢本晋也1995年的作品，严格意义上讲，应该是他的第四部电影。他的第一部影片《铁男》，展现出极致疯狂的个人特色和暴力风格，为他赢得了世界范围的广泛认同，以致在1997年他以评委身份参加了威尼斯电影节。那一年，北野武的《花火》凌空绽放，捧得金狮。当初用3gp converter转换过来看的. 对冢本晋也来说，一贯的怪异、暴力和漫画特色使他的影片成为日本主流电影之外的一枝独秀，好莱坞坏小子昆汀·塔伦蒂诺也不讳言他是冢本的影迷。此一部《东京铁拳》，在崇尚独立制作的美国圣丹斯电影节上获得了金奖，不可否认，这又是一次玩家们对冢本晋也的莫大认可。在费了些许周张之后，与他的作品面对时，不得不承认我们也很难逾越这一应的光环。但当我们把面对推到实际，回归到电影本身，我们所能做的，也就只能是体验彻底的震撼了。 冢本晋也是个影像天才。他的多面手才华从他每一部影片都可以看出来，经常是编剧导演摄影美术照明剪辑甚至主演都集于一身。从独立制作的角度讲，可以说他登峰造极地升华了“独立”二字的含义。在《东京铁拳》里身兼数职的冢本还做起了男主角，穿上西装演起一个劳碌奔波的保险推销员，眉目之间清秀得很，如果不是见到了本人，真还以为能炮制出那样的影片的他应该是一个面目可憎的家伙。另外，在三池崇史的影片《杀手阿一》中，他客串一个窝囊的警察，相信那个形象应该给很多人也留下了深刻的印象。冢本晋也的影片总体上给人的感觉就是重表达甚于讲故事。《东京铁拳》的故事就是两男一女的纠葛，但它不是基于爱情层面上的表达，爱情已经不知被抛到了什么远远的角落，取而代之的是人的原始欲望与畸形的迷恋，甚至这迷恋的客体是疼痛与死亡。这就涉及到前文所提到的情绪，《东京铁拳》就弥漫着这样一种压抑的，痛苦的，死亡气息浓重的情绪，很饱满，从开始一直涌动到结束。影片获得圣丹斯电影节大奖，布鲁塞尔国际电影节幻想影片特别关注奖。

虚幻的网络中的虚幻的你说，当天边涌满炫目的红霞时，那就是我来看你…… 网络中的我说，那是不是你的对我的爱，在天边燃烧呢…… 于是，每个清晨或黄昏，我总是习惯在不被人知晓的地方，遥望远天，让耳朵里时时刻刻萦绕着用convert ts to mpeg转换过的喜欢的音乐。可是，你是否知道，有一颗怎样痛苦的心在岁月的期待中一分一秒地憔悴下去啊…… 于是我总是把你想象成北国飘扬的雪，漫天向我扑来，让我承受你温柔而冷酷的爱。 如今，冬天来了，你，却没来…… 真的，我很想与你有那么一次偶然，或是在那晓月将沉的晨曦，或是那暮霭降至的黄昏，你身着一身白色长裙，任那一头乌发流泻于腰际，独自一人默默地走在幽静的林间曲径上，我呢？也该是一身的白T恤吧，也独自漫无目的地走在这条小径上吧，或许擦肩而过的驻足，或许猛然抬头的凝眸，就这样彼此在静静的对视中相识了……。 也许只因有了那如诗的时刻，我们才能有那样一个浪漫的开始，也许只因有了那次难得的缘份，我们才能有那种难寻的偶然。因此，这么多年来，我一直在等那个如诗时刻的降临，等那个美好相遇的出现，等那种浪漫缘分的开始，等我梦中并不真实的你的到来。但在茫茫人海里我却始终无法辨清你脸庞，你的身影，甚至你都声音……可我依旧那样固执，那样执著地苦苦在这个真实的世界上寻找并不真实的你，于是，我错过了这世间无数次美好的机会，放弃了这尘缘里真实存在的“你”，我无时无刻不生活在自己为自己编织的美梦中，不愿醒来。 可就在这个冬日的某天清晨，当我推开窗，一缕金色的阳光照耀在我的眉目间时，我忽然间从自己的幻梦中惊醒过来，多年的迷梦就在那瞬间被敲得支离破碎，连同梦中的你一同被粉碎得无法拼凑，我努力地想把心中完美的你修饰的完好如初，但无论我怎样努力，都无法把你拼凑成以前的样子，泪水打湿了我的双眸，也打湿了我青春浮荡的记忆。我终于知道，你与我那个甜美的梦境一同悄落了，不会重来。同时也深深地懂得，自己已不再是做梦的年龄了，自己已经慢慢的长大，早不该整日沉浸在自己的梦中而不去自拔，毕竟，已经走过花季，是对是错，是留恋还是悔恨，无从谈起，也不应谈起。是啊！过去终于会过去，如风，如云，无论自己怎么留恋，怎么不舍，它也不会为你再倒退如初，正如这短短的人生，不能有来世一样……

百万美元宝贝Maggie 是大家的最爱。她的拳头让对手无法招架，她是身披绿衣勇往直前的fighter，是孝顺的女儿和乖巧的徒弟，是忠心耿耿的朋友。 其实，她只是一个受了伤的女孩。 要不是肖提醒，我还没发现影片的前半段一直没有眼泪出现。Maggie就像一个speed bag，被反复击打又反复弹起，仿佛这是她命中注定的节奏。Frankie对她说，你永远不要在我面前哭泣。Maggie笑了。“Yes, boss”，她说。Maggie真的做到了。对一名拳击手来说，疼痛只是一种象征性的感受，不管它来自于对手的击打还是生活自身的刻薄。Maggie如此心满意足，因为站在拳坛上，她就不再是那个苟延小餐馆的女招待，而是一名被无数人呼唤的战士，直到，那致命的一击…… Maggie没有失败，她只是受伤了。而这一次，唯有死亡能令她痊愈。她躺在病床上，喉咙插着呼吸管，左腿裤筒空空荡荡，生命的迹象在离她远去。“我只能听见你的声音了，boss。”看见这样的Maggie，Frankie是痛苦的，但他没想到Maggie的苦更甚于他，竟然用最后一点意志咬断自己的舌头试图达到解脱。那样的疼痛光是想象就令我难以忍受，若不是尊严已降至底线，Maggie怎会出此下策？可是，仍然没有眼泪，连一滴都没有。 不难预料，Frankie最终还是帮Maggie结束了生命。他缓缓的俯下身，在Maggie耳边将那句神秘的高卢语翻译给她听：“Mocuishle means, my darling, my blood。”温暖的泪水涌出眼眶，湿润了Maggie最后一丝气息。 面对一个哭泣的女孩，你应该怎样做？ zsg给我们提供了一个经典的答案：半个字都不要说，只给她一个“熊抱”——那种用自己的整个身体把她深深笼罩在世界上最安全的地方的拥抱方式。 如果她已经受伤，请不要让她枯萎。 很想珍藏，就用flv converter转换保存起来了。

很少看日剧，这部却让我记忆深刻 STAND UP 现在开始点名~ 隼人~阿功~阿正~健健~ 很好，大傻，二傻，三傻，外加一小呆， 大家都到齐了。 最近看这部号称日本版美国派的电视剧，笑的我躺在沙发上直打滚。 真正的美国派，倒是没看过，总觉得可能会很无里头，而且美国式的幽默，东方人也不一定能够了解。 而这部STAND UP，看了真是很开心。 虽然内容的本身是讲，一群17岁的高中小男生，梦想在那个热情的季节把自己变成“男人”。 听上去挺恶俗的， 但是看了以后，才发现故事的其中有太多太多让人怀念，让人感动，让人会心一笑。 4个在一个街区长大的少年，读书在一起，打架在一起，泡妞在一起，玩耍在一起， 计划一起出游，计划一起打工，计划一起从男孩进化成男人。 亲切温馨的邻居，就象亲人般看着4个人长大。 很象很象当年住在老房子里，几个年纪相仿的小伙伴，一起去幼儿园，一起跳橡皮筋，一起画画，抱在一起乱笑。 突然之间，就很有感触。 这就是青春呀~ 我喜欢望月老师时不时站起来，手指上天空，一脸灿烂的说这句话。 青春的阿正温和、懦弱，不擅长情感表达，也不懂如何拒绝别人，时常胆小内向； 青春的隼人猴急、好色，大大咧咧，却说着“如果不能留给对方美好、幸福的回忆，就不要做那种事”多么让人心动； 青春的阿功是足球队长，高大威猛，却是不知该如何与女生相处； 青春的健健清新、鲜嫩，似乎是里面最受欢迎的一个，却在喜欢的人面前不懂表达，稍许偏执。 青春的他们可以为了喜欢的人拼命读书，积极训练，唱歌跳舞。 也大概只有还是青春的他们，才可以把 喜欢 那么郑重其事、毫无畏惧的告诉对方。 长大后的我们，已经太害怕受伤，所以总是隐忍，总是显得不在乎，用冷漠的外表保护自己脆弱但依然火热的心脏。 也还依稀记得， 女生们花枝招展的站在操场边为心动的男孩子加油鼓劲， 一起在寝室中讨论高年级帅气的学长， 在楼道上遇到暗恋的男生会以为是天赐的缘分， 现在想想或许很可笑，但是当时的那份心情却是很激动，那份心意也很虔诚。 其实不是我刻意忽视片中的女主角，只是这部片子真正让我喜欢的只是这4个有点傻傻的却可爱的温柔的小呆子们。 是说，那年的YAMAP真的毫无演技可谈呢~笑~完全没有变化的表情。 风头完全被二宫和也和成宫宽贵抢去了。 这2个人就是真正厉害了。 表情很自然，虽然有时候很夸张，但是丝毫不做作，总是能很准确的表达出角色的内心世界，很细腻很有层次很可爱捏！~ 特别喜欢二宫那种略带呆滞的眼神，头一斜，发出表示惊讶，不可思议的一声“唉？~” 我用这个3gp converter转换过的这部日本派实在太经典了。 然后，电视的配乐我也很喜欢，很轻快，很调皮，很青春，很夏天。 总之， 不要以为这是一部没有内涵的日剧，其实它的内涵无处不在，说它能寓教于乐也不为过， 因为，每个人都是这么走过来的。 是的，因为，我们每个人都是这么一步步走过自己的青春的。

有自卑心理的人可以看看《阿甘正传》。或许会给你一些鼓舞，一些动力。也许你进入职场后会觉得自卑，比你有能力的人简直太多了，你有多么的不起眼！但是你总会比智商只有70的阿甘强吧！成功，不只靠才能，阿甘成就了一个美国式的传奇，善于把握机遇的你也能成就自己的传奇！ 　　阿甘是个智商只有75的低能儿。在学校里为了躲避别的孩子的欺侮，听从一个朋友珍妮的话而开始“跑”。他跑着躲避别人的捉弄。在中学时，他为了躲避别人而跑进了一所学校的橄榄球场，就这样跑进了大学。阿甘被破格录取，并成了橄榄球巨星，受到了肯尼迪总统的接见。 　　在大学毕业后，阿甘又应征入伍去了越南。在那里，他有了两个朋友：热衷捕虾的布巴和令人敬畏的长官邓·泰勒上尉。这时，珍妮已经堕落，过着放荡的生活。甘一直爱着珍妮，但珍妮却不爱他。在战争结束后，甘作为英雄受到了约翰逊总统的接见。在一次和平集会上，甘又遇见了珍妮，两人匆匆相遇又匆匆分手。在“说到就要做到”这一信条的指引下，甘最终闯出了一片属于自己的天空。在他的生活中，他结识了许多美国的名人。他告发了水门事件的窃听者，作为美国乒乓球队的一员到了中国，为中美建交立下了功劳。猫王和约翰·列侬这两位音乐巨星也是通过与他的交往而创作了许多风靡一时的歌曲。最后，甘通过捕虾成了一名企业家。为了纪念死去的布巴，他成立了布巴·甘公司，并把公司的一半股份给了布巴的母亲，自己去做一名园丁。甘经历了世界风云变幻的各个历史时期，但无论何时，无论何处，无论和谁在一起，他都依然如故，纯朴而善良。 现在这个片子已经流行很长时间了，应该很容易找到，别忘了用dvd ripper转换到手机上看，非常方便的。并非所有人都能够成为阿甘，我们都是平凡人，如果可以就给自己树立一个目前，一直走下去。

记得很小的时候看《修女也疯狂》。夜总会女二流歌手迪劳丽丝（胡比戈德堡）因意外目睹一桩谋杀被黑帮头目追杀，为逃脱杀手追击，她求助于警方，警方为保护她这个现场证人，安排她躲进世界上最安全的地方——一所修女院。 修女院沉寂冷清的生活令一向好动的迪劳丽丝难以忍受，遂晚上趁人不备跑出去唱歌跳舞，院长（玛吉·史密斯）担心她出事，将她安排到唱诗班里，她又嫌唱诗班异常糟糕，决定动手改造，于是在做弥撒时，唱诗班高唱起流行歌曲，不过歌词改成了赞美天主，谁想，此举竟受到教友的热烈欢迎，并引来教宗的专程前来欣赏。如此好玩的新闻，电视台岂肯放过？可是电视上一曝光，迪劳丽丝也被宣告要再次逃命。? 《I will follow him》,听着被修女们重新演绎的版本，让人忍不住和她们一起在音乐中拍手，释放心中的欢乐与热情。朋友在大学时代的唱诗班翻唱过这首歌，她们的主唱还另有一番味道。 ^_^ Mary打开修道院的大门，给这个沉寂已久修道院重新带来了生机。“人点灯,不放在斗底下,是放在灯台上,就照亮一家的人。”同样爱心与奉献也不能紧闭在修道院中，缺少了沟通与交流。 独处与群居，好像翻过的饼。若是单烤一面，就容易焦了。 《I will follow him》 我是用3gp converter转换了一下拿来听的。 I will follow him Follow him wherever he may go And near him I always will be For nothing can keep me away He is my destiny I will follow him Ever since he touched my heart I know there isn't an ocean too deep A mountain so high it can't keep, keep me away Away from his love ... 《我願跟隨他》 我願跟隨他 不論他去向何方 我要永遠在他身邊 沒有什麼能夠阻擋我 他就是我的命運 我願跟隨他 從他觸及我的心開始 我知道即使再深的海洋 再高的山，也不能將我阻擋 阻擋在他的愛之外

我是在一个凉爽的秋夜看这部电影，不是一个好的选择。这不是一部娱乐的电影，通过故事的叙述，更多的恐怕是导演对人性提出的探讨。强盗、武士、女人、樵夫因为各自出发点的不同，将本来简单的一个事件解释的十分复杂。强盗在一阵清风吹来，看到了女人的脚以及娇人的面容，顿起色心，继而跟随，用计谋骗取武士到林中并将其制服，为了获得更大的快感，将女人骗到武士面前并将其奸污。故事到这里，根据不同人的立场，故事被多角度叙述。强盗说，因为我在武士面前奸污了他的女人，而女人处于耻辱的思想，提出让我杀了武士，于是武士死了；女人说，强盗奸污了我扬长而去，而面对用冰冷眼光相对的丈夫，女人的心理防线再一次崩溃，在绝望中，不知道是谁将匕首插进了武士的胸膛；武士借助女巫还魂说，因为我的女人受到奸污，而女人竟然祈求强盗杀死我，于是我感觉女人可恶，没有什么脸面再活在世上，于是我选择了自杀；而本应该是局外人的樵夫，亲眼目睹了事件的全部经过。因为女人受到奸污，感觉耻辱，于是提出武士与强盗两个人当中只能活一个，在她声泪俱下的控斥中，两个男人终于举起武器开始生与死的决斗，最终是强盗杀死了武士。四个人，对于同一时间作出了各自不同的表述，这是为什么，因为人性的自私，每个人都是在表述对自己完全有利的的语言。 武士有贪欲。如果不是有贪欲，即使强盗骗称有很多有价值的剑和镜子，武士也应该不为所动才对，但是他没有，因为贪，他被设计绑起来。而后面对被奸污的妻子，他自觉没有脸面继续活下去，从而选择自杀。这在日本传统文化当中也是可以理解的，这就是所谓的“士可杀，不可辱”。而强盗被抓后完全交代了他杀死武士的过程，没有一点忏悔，几乎是出于一种炫耀的神情，这是征服所带来的快感。本应该是局外人的樵夫，更尤其完全的私欲。他完整看到了事件的经过，但是他报官时的说法与作证时的说法完全偏离了事件的本来面目，这是为什么呢，还是因为私欲，因为他拿了那把镶着珍珠的匕首，为了让自己逃脱谴责，他选择了说谎。于是就有了在狂风暴雨的破败的罗生门下，僧侣感叹这种不信任和谎言，比疾病、饥饿、战争等更为可怕，以至于让他几乎丧失了对人类的希望。僧侣是宗教的代表，宗教应该教人相善，如果说连宗教都无力维护人性善恶，那这个世界会有多么可怕？庶民说人性本来就是恶的，这让僧侣和樵夫不能接受，但是在他们对往事的追叙中，似乎隐约印证了这个观点。 故事的结尾，罗生门下被遗弃的小孩，哭声惨烈。庶民抢夺了孩子的包裹，完全表现了恶的一面，樵夫出于善心予以制止，却被庶民恶言相责，在庶民说出匕首被樵夫偷拿的猜想后，樵夫完全呆了，不敢再出面制止，这就是私欲造成的软弱。不过影片的结尾还是值得我们高兴的，最终樵夫还是良心发现，决定收养弃婴，此刻雨停了，太阳出来了，这说明在经历挣扎后，世界还是出现了美好的一面，是非善恶一线之隔，人性还是有可能弃恶从善的，这是一种新生，一种希望---用mkv file format转换之后把这部电影看了几遍---《罗生门》观感

通过简介，知道这是一个关于一个老女人和小男孩的故事，但是我没有想到这个老女人还是个骗子，样子老且丑陋。于是就想，这个女人一定也当过妓女，她坐在那里，带着她的过去，而这个电影，讲述的却是她的未来。 然后男孩约书亚也出现了，没有许多电影中孩子们一贯拥有的那种澄澈和温柔的大眼睛和讨人喜欢的纯真笑容，却有着令人不舒服的早熟与怀疑的眼神，以及在下层成长起来的孩子特有的察言观色的能力。她情不自禁的看了他好几眼，他也看她，他的眼睛在说，“我讨厌你。”而她的眼睛则在说，“我也是”这就是这部电影中一老一小两个主人公的第一次相遇，老人并不慈祥，孩子也并不可爱，在熙熙攘攘的里约热内卢的中央车站，四周的空气干燥闷热，各种堕落，腐烂与挣扎混和在勃勃生机之中，在南美洲明亮得照得透墙壁的阳光里，灿烂得象一场梦。 即便是这样，他们还是被命运安排着走到了一起，一个故事的开始，即使是没有善的原因，还可以因为恶。约书亚母亲在车祸中的突然死亡，并不能够成为他可以赖上朵拉的理由，她只是帮他妈妈写了一封信而已，不至于为了这么一点点联系就背负起这么大一个责任，更何况，她本来也是想骗他妈妈的钱，就像骗其它人的钱一样。令人吃惊的是，她比人们想像得还要恶一些，她甚至把他卖给了倒卖人体器官的人贩子，然后用得到的钱买了台电视机。但是她又没有她自己想像的那样恶，到头来实在熬不过良心，又去把孩子救了出来。 一来二去的这么一折腾，两个人也只好一起上路了，她不送他也是无处可去，他不相信她也是无人可相信。他们一起去一个名字长得仿佛是在世界尽头的一个地方。据说那里是约书亚的家，有父亲还有兄长。两个互相厌恶的人最终坐在了一起，大巴在潮湿炎热的夏夜中穿行，无人期待黎明的到来。 每一个朵拉都曾有过自己怒放的青春，尽管她现在可能只是个抱着酒瓶把自己灌得烂醉如泥的女人。她清晨醒过来，讲起自己年轻时候的故事，我们看到了一个没有希望的人那已经死去了的灵魂。她早已习惯于不给自己留一点念想，彻底扼杀掉这叫做希望的东西，甚至是替别人写的信，也从来不曾真正的寄出过，不肯为那些自己不相信的东西浪费一分钱。 我用convert ts to mpeg转到手机上的。《中央车站》里面，朵拉在中央大厅的时候，她坐在一张桌子后面替人写信，鼻梁上架着一付眼镜，装模作样的让自己显出一幅善良的样子来，以骗取路人的信任，好利用他人的希望，为自己换来一点活命的钱。她的顾客都是目不识丁的生活在社会底层的人们，他们对她眼中偶尔滑过的一丝狡诈丝毫没有洞察，幸福洋溢的在她面前诉说着自己的各种向往，然而我却被她的眼神震了一下。

夜幕降临，带走了白天的喧哗，迎来宁静！静坐电脑前无力地敲打着键盘，聆听着凄凉的音乐，十指在不停地滑动，心在痛苦中挣扎…… 女人，将自己置于黑夜中，变成了一个暗夜里的精灵，一个寂寞的暗夜精灵！精灵因为寂寞爱上了文字，在漫漫长夜里抒写着寂寞的文字，还有那无可排遣的愁绪！ 爱上文字的精灵显得有些病态，有点苍白。精灵的文字总有那么点与众不同，因为在她的文字里多了一份深沉、忧郁，添了一成冷艳与苍凉！就如同无法拒绝生命里的忧伤一般。 因为精灵的天性中有着太多的柔弱和善感；于是，就有了这凄婉的文字，精灵在字里行间，翩翩起舞…… 锐利的笔尖，将黑夜一次次划开，深藏在岁月的忧伤潺潺流入精灵的文字里，将她的淡定与超然无情击碎。从此她便堕落在这暗夜中，落入文字里与寂寞为伴！ 生活与文字纠缠着我的全部。我宁愿如精灵般这样守着空洞的房间，听着一些伤感的古典音乐，闲暇时看一些flv converter转换过的喜欢的电影，让自己存在这样的孤独与忧郁中！沉浸于文字里的我，渐渐发现自己已无法从容面对红尘中那些奔放涌动的生命。 喜欢文字直抵内心的感觉，喜欢在文字里散步。在被触痛的柔软心思里，体味着那些欢喜与悲伤，思绪也在此时被层层掀开。此时，思念如昙花般静静地绽放，吐露着淡淡的芳香…… 细腻的心思造就了我敏感的性格。天生，就是个不爱热闹的人，不喜欢接触陌生的人，不愿意找任何一个人来打发属于我自己的时间，更不愿把自己陷入一个是非之中，总是偏爱一个人的游走。也许，我的灵魂只适合独舞，不亦合群！ 生活中有太多值得回忆的东西，生命也如尘埃般在红尘中飘忽不定，而我一心想做一个生命的智者，于是我选择了在文字中超然！我在文字中品味着它的痴狂，在字里行间感染着自己…… 触摸我的文字，如同面对一个灵致、彷徨而忧郁的生命，即使气若微兰，只要有一息尚存，缠绵的温润气息便不会离去，还会在这里弥漫…… 凄婉的筝音，拔动着夜的静谧。那些陈年的记忆如灰尘般被抖落，在这暗夜里四处弥漫！ 千年的古琴奏出无数的幽怨与凄凉，在这样的夜里，更添了一份沧桑的美丽！一声叹息，在静谧的空气中低回，连缀成寂寞的音符，堕入红尘，哀婉凄凉，沁人心脾。 无数的忧伤又重新开始蔓延，穿过心流泻到手指。没有经历过太多，心却已烙上了不同的纹路。或深或浅、或真或假、如梦如幻…… 恍惚中，身影掠过，除了苍凉还是苍凉，传来的凄音透过肋骨，刻上一道深深的烙痕！

看过电影非常详细的介绍，以至于自己真正坐下来观影时，变得有点索然无味。其实情节并不复杂，很简单的一件事情，但是中间设计了许多波折。如果没有看过剧情介绍，这些波折还是很有意思的，可惜，那篇文章把这点未知给剥夺了。邹静之的编剧到底还是有水平的，能把这么一个简单的故事，在100分钟之内写的起伏跌宕，没点功力做不到。不过我对影片最后，用一封遗书的形式，把电影里很多可以用其他方式表达的内容说了出来，不是特别认同。感觉就像小学生作文到最后总要归纳一下中心思想一样。 这部电影能带来这么多笑声有点出乎我意料之外，因为之前的宣传都说是文艺片、亲情片，我根本没做好看喜剧的心理准备。不过想来也是，因为文化差异造成的“笑料”，效果总是特别好，这一点在很多相声小品当中已经验证过了。 片子中表现最好的是那群非职业演员，看来老谋子在调教这种演员方面，有两把刷子。而高仓健，可能是因为老谋子一开始就说了，这是为他写的电影，所以他的表演并不给人特别意外的感觉。不过他是片子中唯一一个让人产生压抑的人，一身黑色衣服，黑色帽子，灰色的靴子。而周围是蓝色的天，绿色的树，白色的雪山，黄色的山崖。他和整个环境格格不入，把他的那种孤独冷漠的感觉具像化，外在的表现了出来。 电影的音乐做的有点失败。其实《千里走单骑》中音乐已经很少了，但是每当高田先生开始想儿子，谈亲情的时候，音乐就很听话的出现。而且统一用的是低音旋律，有点像大提琴，又有点像一种民族乐器。调子也差不多。这种没有太大变化的配乐，造成的直接后果就是影片的感情始终在一条水平线上徘徊，没有层次感。从这一点上来说，《千里走单骑》明显不如《我的父亲母亲》。 其实和以前张艺谋的不少电影比起来，这首我用3gp converter转过来的《千里走单骑》不能算上佳之作。但是在现在烂片横行的年代，张艺谋能回到这样的水平，已经是让人感到很庆幸了。幸好他之前用《英雄》跟《十面埋伏》把大家期待的胃口降低了，不然真的显不出这部电影的好来。